Dos piezas realizadas a partir de grabaciones de las cataratas del Iguazú.
Soundscape works from field recordings of Iguazú Falls.

Composición, mezcla y masterización Composition, mixing and mastering
RAÚL MINSBURG [track 1] & RICARDO DE ARMAS [track 2]

Diseño de portada Cover design
CARLOS MUX & NICOLÁS TESTONI

Notas a la edición Liner notes
GUADALUPE LUCERO

Productor Ejecutivo Executive Producer
NICOLÁS VARCHAUSKY

NOTAS A LA EDICIÓN LINER NOTES GUADALUPE LUCERO

En un viejo artículo, Lyotard afirmaba que “habría paisaje cada vez que el espíritu se deporta de una materia sensible hacia otra, conservando en ésta la organización sensorial conveniente para aquélla, o al menos su recuerdo”. Ese espíritu, que imaginamos no material (pero deportado, desterrado, forzado a un movimiento no voluntario), lograría por un mágico efecto de las fuerzas arrastrar una organización sensorial, es decir material. Invirtiendo la fórmula semántica del landscape, un scapeland implicaría arrastrar el territorio, ponerlo en fuga. ¿Podemos imaginar un scapesound, que arrastre en lugar de representar, que nos lleve como la corriente del agua haciendo que nos convenga su organización sensorial?
Las aguas grandes -la voz guaraní iguazú podría traducirse un poco así-, agua y aguas, en singular y plural, porque el agua siempre es una y muchas, y ese ser plural es también un modo de existencia formal. Las aguas corren y caen, en caída libre desde el salto o en la tormenta. Si miramos fijamente el salto conocido como la “garganta del diablo”, el agua deja de caer y comienza a ondularse horizontalmente, como si fuera un lienzo; su organización sensorial cambia, como si la voz del agua, abrumadora con total literalidad, se cerrara sobre sus espectadores, los envolviera como un manto. La forma del agua es su ondulación, su ir y venir, pasa entre los cuerpos abriéndose paso sin pausa. Su organización sensorial se torna extrañamente conveniente a la del sonido, que también ondula desde ella y a través de ella en estas obras.
Minsburg y de Armas registran el paisaje móvil del agua, sus caídas, sus saltos y su corriente. El mundo de las grandes aguas se recorre entre voces, humanas y no humanas, que lejos de recortarse en una lógica purificadora, se mezclan, interfieren, se individualizan en un pájaro, un insecto, niños y niñas, un tren, y todo ello en la particular trama de ese parque que obstaculiza la lógica distanciada del paisaje y exige una organización sensorial móvil.

In an old article, Lyotard affirmed that “there would be a landscape each time the spirit deports itself from one sensible matter to another, conserving in the latter the sensory organization suitable for the former, or at least its memory.” That spirit, which we imagine to be non-material (but deported, banished, forced into a non-voluntary movement), would succeed by a magical effect of forces in dragging a sensory organization, that is to say, material. Inverting the semantic formula of the landscape, a scapeland would imply to drag the territory, to put it in flight. Can we imagine a scapesound, which drags instead of representing, which carries us like the current of water, making its sensorial organization convenient for us?
The great waters -the Guaraní voice iguazú could be translated a little like this-, water and waters, in singular and plural, because water is always one and many, and that plural being is also a mode of formal existence. The waters run and fall, in free fall from the jump or in the storm. If we stare at the waterfall known as the “Devil’s Throat,” the water stops falling and begins to undulate horizontally, as if it were a canvas; its sensory organization changes, as if the voice of the water, overwhelming with total literalness, were closing over its viewers, enveloping them like a mantle. The form of the water is its undulation, its coming and going, it passes between the bodies, opening its way without pause. Its sensory organization becomes strangely convenient to that of sound, which also undulates from it and through it in these works.
Minsburg and de Armas record the moving landscape of water, its falls, its leaps and its current. The world of the great waters is traversed among voices, human and non-human, that far from being cut out in a purifying logic, are mixed, interfere, individualize themselves in a bird, an insect, boys and girls, a train, and all this in the particular plot of that park that hinders the distanced logic of the landscape and demands a mobile sensorial organization.

ACERCA DE ABOUT CAÍDA LIBRE RAÚL MINSBURG

Obra realizada a partir de grabaciones propias en el parque de Iguazú. Recorridos de pasos, detenciones, voces en fuga, sonidos del entorno componen una trama sonora no como documento ni registro, sino desde el sonido como materia viva.

This work was made out of recordings produced at Iguazú Park. Footsteps, stops on a walk, fleeting voices, and sounds of the environment compose a sound plot not as a document or record, but from sound as a living matter.

ACERCA DE ABOUT IGUAZÚ RICARDO DE ARMAS

Obra de paisaje, producto de grabaciones de campo realizadas en distintas locaciones de las Cataratas del Iguazú, tanto del lado argentino como brasileño. Las tomas se realizaron en formato Ambisonics, sonido inmersivo de esfera completa, 360 grados.

A landscape work, product of field recordings made in different locations of the Iguazú Falls, both on the Argentine and Brazilian sides. The shots were taken in Ambisonics format, full sphere immersive sound, 360 degrees.